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Maryquant
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自勉
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篇名:
20110416十二音列
作者:
Maryquant
日期: 2011.04.17 天氣:
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上半場倒是有點小小的失望了。因為它是管樂，而且以室內樂編制來說算是大的，雙簧管、單簧管、巴松管、巴塞管各有兩支，四支法國號，加上一把低音提琴，當它們合奏時我耳朵覺得受不了，在那個當時有點懊惱自己為什麼要把座位挑在這麼前面的位置? 說真的，那時候，我當它是個講座音樂會，壓根兒沒想到上半場居然會演奏一個完整的曲目。按過去的慣例通常是在演出一個樂章的或前或後，主持便開始拆解曲式與結構上的變化，這部分才是吸引我買套票的主因，又因為過去曾買過類似的場次，可這回只知道個大綱，連曲目是什麼也沒理會便立即買了，因此，這亦是造成我神遊太虛的另一原因。
小廳的空間剛好符合那年代演奏家與聽眾在沙龍間的距離，沙龍內的演奏時間通常不會太長，所謂沙龍音樂，曲目通常是比較輕鬆愉快不傷神的，如鋼琴小品，或演奏時間、樂章較短的大協奏曲之類的曲目，至於樂曲編制較龐大的室內樂，這是古典後期的事了。神童的作品自然悅耳，只是我剛好不喜歡這個作品(其實是我將它與另一個曲目搞混了)，但來都來了，我只得含著眼淚聽完它。
講到第二維也納樂派，我們便想到那恐怖的十二音列，每每準備要聽他們的作品時，我心裡總有小小的哀嘆。魏本，他的作品以精練著稱，但是...還沒感覺開始，什麼? 竟然已經結束了? 另一位貝爾格是他們三位裏頭最具知性與感性的作曲家，即便是十二音列作品，也讓人感到溫暖。貝爾格的鋼琴奏鳴曲原本打算像過去後浪漫時期作曲家的作品一樣以多樂章呈現，只是寫到後來居然無法完成，而他的老師荀貝格告訴他這樣很好，所以...第一號作品便這麼出版了。值得一提的是，李斯特也有許多單樂章的作品，但是裏頭其實分成許多段落來組成這一個作品，可貝爾格卻真的以極少的東西構成只有一個樂章的作品。
也不知道為什麼時間拉得這麼遠，曲目從18世紀一下子跳到20世紀初，難道是因為象徵主義的藝術家喜歡到遙遠的時空去尋求靈感，因此便帶到同時期與表現主義互通聲息的維也納去? 也對，維也納是十二音的本營，而第二維也納樂派與美術界的往來密切，就連荀貝格本身也是位表現主義畫家，他的畫風和他的音樂具有異曲同工之妙。在人像上呈現不應該有的顏色，在常人看來，都覺得無比的恐怖與扭曲，他的畫風，這大概與他當時發生的一件慘事有關吧! 我可以理解。
這時期自然要講到白丑皮耶洛...這是我對於今晚曲目編排的想像。當然，也不完全那麼的悲慘，起碼這是我第二回聆聽荀貝格的音樂話劇月光小丑，兩次的編制不同，今天除女聲外，編制還包含五位器樂家，讓我眼睛一亮，驚嚇指數降低不少。另外，這回得以見到月光小丑第一部的完整華文歌詞，嗯...有點血腥與暴力，還加上一點精神失常。
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